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樂器本調 :

bB( 次中音\高音),bE( 超高音\中音\上低音)

 

應用譜號 : 

高音譜號, 根據樂器本調移調記譜

 

實用音域 : 約兩個半八度(變調時會有差异)

 

結構組成 : 金屬制抛物綫性圓錐管體, 與單簧管類似的哨頭,波姆體系音鍵系統bB高音薩克管外, 均彎成烟斗型.

 

樂器類別 : 中音薩克斯(bE)、次中音薩克斯(bB)、上低音薩克斯(bE)、高音薩克斯(bB)超高音薩克斯(bE

 

使用材質 : 銅制 .銀制(但是是屬于木管樂曲)

 

演奏方法

 

管樂吹奏技術取决于唇、舌、呼吸、手指的協同動作。因此,運用舌吐音是吹奏技術的一個重要環節。不少專家學者也說吐音是管樂吹奏者“最糟糕的敵人”,實踐也證明,由于運用吐音上的問題,不能完美地表現作品。關于運用舌吐音的幾個問題:

 

  1.舌與氣速:運用舌吐音時,要形成穩定而激進的高壓氣速,吐音效果則能改善。反之,氣速不穩定,而以鬆散、無聚集力,無控制地呼吸,不是正確的胸腹式呼吸,沒有應用正確的氣息吹奏,即是運用舌吐音也不奏效。因此,必須讓學生認真練習呼吸,以及通過練習長音,對每個音形成適當、準確、穩定而激進的高壓氣速。

 

  2.吐音時的舌頭狀態、位置、動作、起吹的發音原理:吐音時的舌頭狀態——鬆弛自然,微微抬起;位置——舍“尖”稍向上投,接觸哨片;尖”的下沿,接觸“兩尖”處的部位要小而少;動作——舌前半部的音尖,既是在微微什縮,又是在工下輕微地觸動哨片尖的下沿,發“突”或“都”音節。舌的狀態、位置、動作要反復琢磨,不斷苦練,才能使音頭在吐音時放鬆,舒適自然,吐音效果才能達到乾淨清楚純美的程度。吐音要以慢練起,逐步達到快吐音,起火的發音原理——吐音時氣不能斷,氣壓始終保持在音尖周圍,當舌頭觸及哨片尖的下沿時,使氣流不能通過笛頭與哨片之間的風口進入笛管,舌尖阻止了氣流使哨片不能産生振動,發音也就終止了;當舌尖離開哨片尖的下沿時,使氣流通過笛頭與哨片之間的風口,由哨片産生振動而發音;舌尖觸及哨片尖下沿的時間愈短,離開愈長,發音愈長;音尖觸及哨片尖下沿的時間愈長,離開愈短,發音愈短,這時舌尖起到如同活塞或閥門的作用。

 

 3. 吐音時的主要毛病:

  第一,舌尖帶動舌根前後大動,不僅延緩音的動作,而互脖子、喉頭、雙唇、面部肌肉都動,過音效果發出“丟歐”(diu ou)或“歹哀”(dai),以及其它混雜聲音,破壞音樂風格,這是很糟糕的吐音。

  第二,舌頭觸及哨片的面積過多、緊、重、猛,發出的聲音死硬,使聲音失常,破壞音樂效果。

  第三,在連續的吐音中,每起吹一音斷氣一次吸氣一次,多此一舉造成唇部。兩腮、頸部也動,使起吹的音頭粗野難聽,破壞音樂效果。以上吐音毛病,必須按照前面講述的兩個問題加以糾正。

  4.五種形式的吐音法:

  第一,單吐法——采用三個音節吐音:“突”(tu)、“都”(du)、“啦”(1a)。“突”式吐音,經常采用于演奏乾脆快速的樂段,這個音節在音頭吐音時,可以增進舌頭動作的穩定性,而且動作簡捷,所以這個音節稱之爲“基本噸音”,使演各者發出各種表情變化和有特點的音樂效果。如長、短、快、慢、强、弱,但就其發出“突”(tu)音節的原則始終不變。“印”式吐法,又稱“軟過音”,舌頭的位置和動作大致同基本吐音法,音頭可稍稍平一點點,舌尖可稍微呈圓形,起音動作要有輕柔的意念,使發出的聲音柔和幷更富有連貫風格,這種吐音經常用于抒情旋律樂段的演奏和連斷音(Legato—Staccato)的演奏。“啦”式吐法,雖用的少,但很有用,舌在哨片尖下沿輕微一掃,是挨非挨,斷音極輕弱的吐音,使你能感覺到,而又實際聽不到的效果,處理的極其靈巧微妙,這種吐音充分展現出高超演奏家的藝術特長。

  第二雙過法(又稱腹吐法)雙吐法用:突——庫”(tu—ku)或“特卡”(tc—ka)兩個音節。雙吐需要交替使用兩種不同的起音和收音方法,一般采用音阻止哨片扳動和咽部切斷氣流兩種方式交替使用的方法。雙吐法擅于演奏快速的樂句,需有單吐法的良它基礎,幷對發音力度的控制和音樂表現方面有較好的素質,做到奏出的聲音節奏平穩、音量平衡,起吹音統一,掌握十分熟練,才能在樂曲演春中,運用自如。

  第三,三吐法——用“突————庫”(tu—tu—ku)或“特————卡”(te—tc—ka)三個音節。這種吐法可同雙吐法一樣奏出極快的樂力,特別適合三連音形式或三個不同音反復形式的樂勾結構。這種三吐法常常使每一次反復的“突”顯得過分突出,所以有些演奏者采用另外一些吐音的音節轉換,如:tu—ku—tuku——tu---Kuo

  第四,氣吐法——用“夫”(fu)或“都夫”(du fu)音節的口型。這種吐音是薩克管在演奏輕音樂時常用的一種吐音法。練習時,盡可能少舍笛頭,上齒靠近笛頭前,下展儘量放鬆,做到上緊下松,哎音可直接由氣帶出“夫”(fu)聲,也可以音帶出“都夫”(dufu),此種過音多用于較慢的抒情樂曲。

  第五,彈過法(又稱滾音)——記譜術語Frullato,彈過音用“突魯魯”(tululu…)是用舌頭快速顫動的奏法。這種吐音在樂隊演奏中很少用,使用于特殊的音樂效果。

 

  5.單吐法(也稱基本吐音法)——演奏者根據音樂表情變化的特點,可發出輕、重、長短等各種起吹效果,但“突”(tu)音節的發音原則始終不變。

  第一,連音(連奏)Legato記譜 在演奏連音綫內的若干音符時,除第一音按音樂風格吐音外,連綫內的其它音符,不用舌吐音,通過改變唇肌的張弛和呼吸能量加上指法的轉換,不斷地用一口氣使音與音之間連貫圓滑地演春。

  第二,柔和起吹(粘連)Portato記譜在演奏中,如同次奏連音,但用“鄭”(du)音節,連續不斷地十分連貫地用舌頭輕柔舒展地起吹每個音,用于富有表現力的優美抒情的樂曲中。

  第三,次連音(斷連音)mczzo staccato記譜在演奏中,介乎連奏IJeSato與斷奏Staccat。之間的演奏法,用基本吐音法“突"tu)音節起吹每個音,在演奏每柏的時值上,約占四分之三柏。第四,保持音Tenuto記譜在演奏中.要奏足該音符的時值,其效果與連各Iegato相似,音與音之間要連責圓滑,用基本吐音法“突”(tu)音節起吹每個音,是區別連奏Legato和柔和超吹Portato的地方。重音起吹

  第五.重音春法accent記譜在演奏中,用基本吐音法“突”(tu) 音節起吹,在一拍的時值內奏出由强漸弱的效果,主要是音與富有彈性的腹肌動作的控制。

  短音起吹

  第六,錘音奏法martele(staccatissimo)記譜在演奏中,用基本吐音法“突”(tu)音節起吹,只是每個音要奏得短促有力,奏出的時值效果是記譜的四分之一拍。

  第七,斷音參法Staccato記譜在演奏中,用基本吐音法 “突”(tu)音節起吹,只是更富有彈性和顆粒性、奏出的效果是記譜的二分之一柏。

  第八,定音奏法tremolo記譜在演奏中,用基本吐音法“突” (tu)音節起吹,要快速、乾淨、平滑、均勻地來回交替反復地吹奏。

  第九,顫音奏法Trill記譜在演奏中,從記譜的本音開始到其上方音再回到本音,根據音樂的需要反復快速地演奏。在薩克管演奏中,運用頜式自然顫音,發“呀——————……”(ya—ya—ya —ya……”)音節。薩克管運用自然顫音是以音樂的風格和特定樂句的情緒特徵决定的,是以純正的,純淨的發音建立于演奏者對樂器極爲微妙的控制,以及自身的音樂藝術修養的基礎之上,從而使演奏的音樂聽起來流暢柔和、豐滿圓滿悅耳。我們要學習研究、模仿各種最好的藝術家的自然顫音。

  第十,滑音各法Glissando記譜在演奏中,滑音是聲音由低到高或由高到低的變化過程,在這個過程中由下齒帶動下唇改變簧片的林動動面積和長短而得到下滑音和上滑音。下滑音:用下齒帶動下盡在放鬆啥勁控制的同時向外伸展,使簧片的振動面積增多增長;上滑音:必須在練會下滑音的基礎上再練上滑音。上滑音的練習方法,與下滑音的過程相反,先由下齒帶動下唇,由伸展放鬆控制的狀態,恢復到正常的發音,型。滑音的運用以音樂的風格和情緒特徵的需要,多聽好的爵士樂和輕音樂,掌握和提高滑音的技巧。

  以上是常用的起吹法,不是全部演奏手投,演奏者實際使用的演奏法愈多,愈準確,愈熟練,他的演奏技巧也就愈高。

 
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